黄金皓月,二泉映月歌词来历和感受?
二泉映月 江南不息的回声离开了70年 阿炳留下的,我们依旧记得
“他的伟大的名字应该用黄金写在中国音乐史上。”赵沨,中国著名音乐教育家这么说过。
《二泉映月》,那段熟悉的二胡声,已经流淌了一年又一年,生生不息,余音袅袅——几十年前,它飘荡在任何一座江南小城的夜色中,伴着乘凉的人们;而今,打开抖音上很多热门的视频,背景音乐的第一句旋律就是“656432”;在暑期少儿艺术团的练习室里,孩子稚嫩的手指反复练着最难的那一段。
留下“这种音乐”的人,70年前就去了另一个世界,今年是他辞世70周年。
阿炳,街头的卖唱者,也是天才的音乐家。遗憾的是,他留下来的只有六曲:琵琶独奏《大浪淘沙》《昭君出塞》《龙船》,二胡独奏《二泉映月》《寒春风曲》《听松》。其他的,来不及录下来了。
其中,绝唱中的绝唱,就是《二泉映月》。
或许都有水与月的情境,或者都承载着特别的江南意象,有些非江南人士常会混淆《二泉映月》与三潭印月。二者之间是否有关系呢?
真有关系。这段“二泉”与“三潭”的往事,来自于当年亲历录音现场的黎松寿先生,这位1921年出生的音乐教授,惜已去世。幸而有一位有心人黑陶,早在多年前,一一找到包括黎松寿在内的16位阿炳生前的见证人,记述下他们眼中心中不尽相同的阿炳。
黑陶没想到,再后来,阿炳的传奇,会被一个杭州人谱写。运河的水是流动的,阿炳的音乐,也从二胡流淌到越剧中。2014年,我省越剧表演艺术家茅威涛排演《二泉映月》,演盲人音乐家阿炳。一位看完越剧版阿炳的观众说:“当全剧结尾,阿炳的乱发和长衫在《二泉映月》的音乐声中行走飞舞时,仿佛真实的阿炳回来了!”
阿炳,因为《二泉映月》而不朽。在尝遍人生的甜酸苦辣,所有这些感受,最终成就了这首名曲。
黑陶说,阿炳的音乐,“传达并呈示了人类心灵颤动和精神图景”。
阿炳,生于无锡,长于无锡。他身上展现的江南文化里,有小桥流水清泉,有明月朗照大地,有人性之美,有世情苦乐,有对悲苦的承受,有坚忍存续的希望。
月光虽不是阳光,但仍在黑夜给人以抚慰。阿炳给予世人的不只是悲苦,还有柔情,宁静,蓄势中的力量。他和他的作品,为江南人格、江南文化赋予了新的内涵,一直传承至今。
70年后,阿炳,仍然是一个进行时中的名字。
这首闻名世界的名曲 想过它的来处吗
《二泉映月》与三潭印月 背后有段渊源
阿炳故居
夏天晚上,我们在外面乘凉时,不知从哪里就会飘过来熟悉的二胡琴声。这是40年前,江南任一座大城小城,街头的一小景。
生活在江南,没听过阿炳的那首《二泉映月》的可能性,着实太小。
阿炳辞世,已有70年。或许因为《二泉映月》传递的江南意象,不少人会与三潭印月混淆,甚至问,“二泉映月”是否在杭州,是否是西湖十景之一?
这样的谬误虽有几分好笑,但追问下去,《二泉映月》与三潭印月还真有关系。
20世纪30年代,广东音乐风靡江南,有一首《三潭印月》,阿炳曾经学过,也受过影响。1950年,音乐家杨荫浏到无锡给阿炳录音,问过曲名。
“阿炳回答没有名字,杨先生坚持要有一个名字。想了很久,阿炳说,那就叫它《二泉印月》吧。”杨荫浏又提出,印月的“印”字,改成“映”字如何,阿炳欣然同意。
这段“二泉”与“三潭”的往事,就记录在著名作家,同时也是阿炳老乡的无锡人黑陶《二泉映月 十六位亲见者回忆阿炳》的书里。
黑陶早就意识到,写作这部口述历史书,几乎是一种文化抢救,也是一份文化责任。
阿炳旧照
在人世的泥沙中翻滚过
他身上有江南之泥
在黑陶看来,网友们“张冠李戴”的谬误也情有可原:杭州西湖、无锡二泉,水中皆有月,自然会联想到一起。水与月的静夜之美,本就有相通之处。但《二泉映月》的琴声,又比“三潭印月”的宁静皓月意境,多了些凄清孤寂之美。这一层幽深与丰厚,与音乐家阿炳经历的人生有关,因而能一次次击中一代代人柔软的心灵。
为了还原阿炳的人生现场,很多年前,黑陶采访了16位阿炳生前的见证人,现在已凋零过半。他们大部分生活在无锡,基本上出生于1930年代之前。
这16位见证人,眼中心中的阿炳也是不尽相同,因为他们遇到的阿炳在不同时期。有人看到阿炳的聪明调皮,有人看到阿炳一度的迷失,有人看到阿炳的才华,有人看到阿炳生活的苦,有人看到阿炳的天才光芒,有人看到阿炳在底层的尊严。
黑陶说,失明者阿炳,长久地生活于社会和人世的黑暗低处。然而,正是因为此种复杂的“低”,使他酿制并最终奉献出动人心弦的永恒音乐。
2006年立冬后的第三天,黑陶在无锡市学前街的水乡茶楼,曾和当时已九旬高龄的邹鹏有过一段谈话。
黑陶说,邹老是和阿炳一样,经历过时代剧烈动荡的这一代艺人。他亲见的,是一个特别好学的阿炳——
“在东亭,阿炳一般到街上的小菜场卖唱。这天上午,我和师傅邢长发、师公袁仁仪到东亭镇上的北街茶馆吃茶,我师母则去小菜场买菜。师母和阿炳也熟悉,并且欢喜听阿炳拉琴说唱。这天在菜场,师母和阿炳攀谈了几句,并且买了两只馒头送给阿炳。当阿炳得知我师母买菜是为了款待袁仁仪时,不禁喜出望外,因为阿炳知道,我师公袁仁仪是红遍上海的滩簧艺人,最主要的是胡琴拉得特别好。于是,阿炳当即便要跟我师母回去拜见袁仁仪……”
就这样,经邹老的师傅邢长发介绍,阿炳在茶馆初次认识了袁仁仪。这也是邹鹏第一次正式见到阿炳。
“想不到的是,当天下午两三点钟,阿炳背了胡琴,拄着一根青竹棒,竟一个人摸到了黄草渡莫宅里我师傅的家中。从东亭街到莫宅里,有三十分钟的路程,中间还要摆一个黄草渡。阿炳到时,他发黑破旧的蓝布长衫上到处是烂泥,明显是路上跌跤了。阿炳来的目的很清爽,就是恳请师公袁仁仪指教琴艺,尤其是《梅花三弄》的拉法……一曲拉完,听得阿炳赞不绝口,当场就要拜师公袁仁仪为师。但师公没有接受,表示大家‘轧个朋友吧’。尽管这样,阿炳还是自己跪了下来,叫了师公一声‘先生’。”
黑陶还记得,最后邹先生对他说:阿炳的琴拉得好,决不是天生的——
要成为大师?没有在泥里滚过怎么可能?难怪黑陶说,阿炳的人格里,有江南之“泥”。
在生命的火焰中煅烧过
塑一座精神雕像
生于1924年的无锡业余画家朱学津,为阿炳画下了肖像,画的是“阿炳生前最典型的形态”。
当年朱学津家住的大娄巷,和图书馆路上的阿炳故居很近,他经常看到阿炳沿路拉琴卖唱。
一幅浓缩了阿炳精气神的雕像,应该是什么样?
“因为一无所有,所以他无所谓,骂人也敢骂。阿炳随随便便的,又独门独户,同他打招呼的都是欢喜音乐的人,上等人很少同他搭腔。”
“阿炳基本每天下午到崇安寺皇亭广场卖艺,说新闻,骂奸商,当然还有拉琴弹琵琶。”
“阿炳会头顶弹琵琶,会在琵琶上弹十番锣鼓。阿炳胡琴的模仿技艺特别高超,他随手就会在胡琴上拉出无锡土话:‘谢谢你’‘你吃饭了吗’‘你好’‘再会再会’等等。”
阿炳是无锡名人,但是只留下一张头像照片。
朱学津画了阿炳的全身像,让后人看到真实的阿炳形象——
“阿炳着长衫,结道士发髻,戴圆墨镜;背后背着琵琶,右肩上搭着一个搭裢,这是阿炳当年放笛子、箫和写有曲目供人点的折子的地方;他边走边拉琴,右手操弓,左手按弦。这是当年阿炳的真实情况。”
黑陶说,阿炳应该是“泥”与“焰”的结合体。他生活在社会底层,是泥;但他的生命始终是燃烧着的,又是焰。
音乐,就来源于生活。
“叹他怀一身绝技,满腔热血,正在阳光照耀,可以大展才华的时候,却病魔作祟,被夺走了生命。”这是其中一位见证人对阿炳之死的评价。
可不可以推荐一首节奏舒缓声音成熟歌词很美旋律动听的歌?
故乡的原风景——宗次郎
关于这首歌,不用说那么多,听名字就知道是一首关于故乡的歌曲,属于纯音乐,可是包含了很多含义,很多人听到这首歌都会有一种思绪万千的感觉,让人可以忘怀一切。
《故郷の原风景》是陶笛大师宗次郎先生的名曲。宗次郎先生师从香山久先生,学习陶陨是在栃木山的一个村庄里,学成之后移居到栃木县东部的茂木町居住,那里的自然风景是很美的,那里有美丽的淡水河那珂川,盛产鲇鱼。说到故乡的原风景的创作背景,和自然风景是分不开的,还有另一点,是充满禅意的生活方式,如同禅宗的“自性清净”说,讲究的是最上之禅,从空出有,如莲花之清净不染,sojiro(即宗次郎先生)在远离尘嚣的环境中,自己制作陶笛,并且进行耕田,种植等农作(他还说过陶笛就是对空气的耕种)才会有这样出尘的作品诞生。
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31.月亮照回湖心,野鹤奔向闲云,风带着云朵的思念,吹白了整个冬天。
32.选一隅安逸,铺一桌明净,温起一朵茶香,素心清简,风里,雨里,亦可安暖。
33.让星光加了一点彩虹,让樱花偷偷吻你额头,让世间美好 与你环环相扣。
34.任何事和人,时间终会给我们答案,在细水长流的日子里,不说永远,只说珍惜。
35.饮一壶酒,断无数愁,长路漫漫亦不回首, 待到青丝变成银发,我只愿与你共白头。
36.如果可以,当然让你永远围着果酱罐,尝着蜂蜜糖,站在象牙塔,光明正大晒月亮。
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40.尽管世上有过无数片叶子,还会有无数片叶子,尽管一切叶子都终将凋落,我仍然要抽出自己的绿芽。
41.若晴天和日,就静赏闲云。若雨落敲窗,就且听风声。若流年有爱,就心随花开。若时光逝却,就珍存过往。
42.每个人都有一扇窗,推开了,看世界繁华,关上了,享自己的精彩。生活,简单就迷人,人心,简单就幸福。
43.对我来说,今天重要的事情只剩了三件。如果要把它们从轻到重排列,我想应该是这样的:我爱你,爱你,你。
44.煮一盏闲茶说过往,留半窗明月看流年。在简单的时光里安顿一颗温柔素心,忘记时光短长,淡看缘来缘去。
45.平常日子,平常心,做淡泊从容的自己,过简单素淡的生活,与寻常烟火中,斟酌几多岁月,临摹几处年华,种下几许安然,几许清欢。
46.我用沾着春雨的笔墨,写岁月花开,画白云过隙,还有那朵夕颜,静守柴门篱院,约春暖为期,泼墨山水幽巷深处,呢喃于芬芳的字里行间。
47.黄昏把它的碎片,一片片洒向人间,融入山川湖海,于是满天星河才有幸住进你的眼。我把这些碎片收集起来写成长信,在失眠的夜里轻声读给你听。
48.皓月清凉,你是人间曙光,人海冷漠,你是人间炽热,满眼星河,你是清风满月,万事沉浮,你是人间归途,众生平庸,你是人间星光,世事无常,你是人间琳琅。
49.我是个俗气至顶的人,见山是山,见海是海,见花便是花。唯独见了你,云海开始翻涌,江潮开始澎湃,昆虫的小触须挠着全世界的痒。你无需开口,我和天地万物便通通奔向你。
50.要和你秉烛夜游,要和你一醉方休;要与你听风轻雨柔,要与你游山清水秀;要为你采了莲叶熬粥 要为你摘了桂花酿酒;要陪你骑着骆驼烈日下耳鬓厮磨,要伴你提着桔灯夜色里挽手行走。这一生,怎么够 。
儒家讲做人要做加法?
梦中寻找神秘美女,却被一个晦气道童怼了我一顿,听他忽悠完醒来已是三日之后,怪事!
某日午睡,一阵蝉鸣,把我催入梦中。依稀之间一阵琴声传来,我便寻声而去,见一方杏色垂帘,嗅得妙香几许,心生愉悦,
心想帘子那边,或有美人抚琴,便一把掀开帘幕,但见并无美人,眼前乃是一座烟雾缭绕翠竹老松的山林。有诗为证:
枝虬错呆鹊竹密漏瑕光石径无足迹乱草掩清荒眼前有一行窄小石径,我便蹒跚而上,良久方才看见芭蕉茂密遮天之下,藏着一座洞府,石门紧闭,藤蔓须弥,门口老鸦昏睡、小蛇蜿蜒,有一老猿盘桓一侧,见我便来围住端详,我心想,世间竟有此种地方,莫不是有方外仙人。
一抬头见洞门题写:头条山今日洞,又见左右一副对联写着:
娑婆世界一梦终须醒滚滚红尘万法皆为空我见了不禁拍手称赞,忽然洞门轻开,一位仙风道骨,眉清目秀的青衣童子走了出来,
但见他垂髫松、墨瞳明,朱唇清,腰身挺,有日月之神彩,云雾之空灵。我在凡尘之中哪里见过这等人物,恍若画上仙童一般。
这童子满脸不高兴说道:是什么人在此喧哗搅扰。
我慌忙行礼道:这位小仙师,莫怪,我方才正在午睡,忽然间被一阵琴音引来贵山仙府。见门前对联写的奥妙,情不自禁拍手赞叹,不料扰动仙境,罪矣。
那童子道:少见多怪,无事早早回去,此处不可久留。
我问道:小师傅先莫赶我,我既然来到此处,不可空回,望能进见你家祖师,求问道法,岂不应缘。
那童子道:我家师傅方才和我说,有个糊涂人,将来洞门前,你且去与他说几句糊涂话,让他死心而去。
原来真是你在这里胡搅蛮缠。正所谓杀鸡岂用牛刀,你有何要问,我代替师傅答你便是,莫要扰我师傅清净。
我拱手作揖道:多谢你家祖师慈悲,我这几日有个问题思索不解,请小仙师解答。
童子道:快快说来,无需繁琐俗礼。
我问道:儒家讲做人要做加法,《老子》中却做减法,这样矛盾吗?那童子道:儒家如何教人做加法?
我说:修身,齐家,治国,平天下。不是逐一增加吗?仁义礼智信,不也是加法吗?
那童子笑道:你等世人,以肉眼读书,却把心眼闭得死透,但凡看到几个文辞叠加便说是加法,岂不笑人?我且问你,修身需要如何?
我说:修身需要去骄戒躁,需要克己复礼,需要节制欲望。
童子道:如此是加法还是减法?
我恍然道:此是减法。
童子又道:仁义礼智信,要做到便要如何?
我回道:要做到仁义礼智信,必须驱除内心恶念,自私,傲慢,愚痴,狡黠。
童子道:此是减法还是加法?
我回道:当然是减法。
童子笑道:那你说儒家是加法,又从何说起?
我一时竟不知说什么话来回他。
那童子又道:你所言老庄道家为减法。我且问你,减到无为无我之处,有何可减?
我回道:那是减无可减。
童子道:道家以无为处事。认为并无可减之事,自然如此。你若减上加减,犹如头上装头,画蛇添足,何如?
我闻听顿时无法言语,但觉此童子之言甚是有理。
那童子又道:世人以增减之偏见,强名儒道两端,其实愚痴。要知世事有增必有减,有强必有弱。两两相成,正反相辅,所谓祸兮福之所倚,福兮祸之所伏。不闻《心经》曰:不增不减,不垢不净,不生不灭。
你若一路加上去,加到何时是个尽头。你若一路减下去,又减到何时是个归处?须知此道本来无增无减!世人强为增减,违背老子道法自然至理,亦错解儒学本来至简之道。
人间多少有志之士徒耗生命宝贵光阴,猛做加法,以博学多识为道,以思辨至极为傲,叠加妄想云梯,只盼有朝一日可登青云天。却不知天外有天,天上有天,无有穷尽。
又有人自以为返璞归真是个减法,便一路猛做减法,削足适履,却不知微中有微,密中有密。往微细里去,同样无有穷尽。
此两者皆为殊途同归,可名为:画蛇添足,头上加头,多此一举。
汝本在家中安乐,何须另找一条加减门路企图回家,岂不笑话。若论儒门,如学人不娇柔造作,不刻意贪着增持。能做到秉持初心,反求诸己,从善如流,自知之明,已是大儒君子之范。
可惜世人以为大儒乃衣冠楚楚,学富五车,口若悬河道貌岸然居高临下之态。
唯独忘却本心之善,将质朴虚怀之初心,束之高阁,丢在九霄云外,再不肯落地,飘在半空之中。此为加法之祸也!
又有学道之人。以为道法至简,乃执着断舍离与放下。为放下而放下,为断舍离而断舍离。
强灭人欲,或强作苦行,终至枯槁乖张。殊不知此为求道之欲贪婪之心作怪驱使,此为减法之祸也!
我闻之,恍然大悟,向仙童行礼道:小仙师所言甚是,解我多年愚痴疑惑。
那仙童道:古之贤人学儒,背四书五经,明春秋大义。于一生中循序渐进体会孔孟之道。
看似是在增持,实际同时在做减法。须知得一样便需舍一样,舍得相合绝不落空,犹如金蝉脱壳。旧壳不脱,新体不生。
此为蜕变之意。蜕变者,不增不减,或曰,又增又减。实乃自然之道。
亦契合老子之法。老子无为之道亦是如此。切不可执着狂减,以为减到归零,便合乎所谓大道。
须知老子又说上善若水。真实之道何得有大小,恰如水流,随缘就势变化无穷,本来不增不减,或曰,又增又减。不过自然而然而已。如此两个字——本来,如是如是。
为得而减,称为欲执,则减法为大谬,故知佛陀因何弃苦修,食奶酪而悟菩提者也。为得而增,称为强求,到头来竹篮打水,也是终无可得。我听闻童子所言,实在汗流浃背豁然开朗。只觉自己若干年来偏执增减之法。徒费光阴做了许多无益之事。犹自以为得,其实愚痴。如今方知,迷于文字,偏执一端,无非笨拙憨傻被欲望所役。
童子见我恍惚,催促道:你在那处已睡三日,不可再睡,我这里也是呆不得了,日后有缘再来,快快回去吧。
又颂歌曰:
无求无得兮居虚谷,不增不减兮见本来,俯首观步兮忘前后,弃圣绝智兮近瑶台!那歌声清凉入心,使我忽然间醒来,家人正要把我往医院送,说我昏睡三日不醒。因一直面露笑容方知无恙。日后记忆童子之言,若有所悟,却也始终不得其妙,只觉脑筋思索疲累,就此索性放下,唯吃喝玩乐,图个下半世快活罢了。
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